Yve Laris Cohen parla di “Studio/Teatro”

Jun 19, 2023

LA MATTINA del 17 novembre 2020, un incendio ha distrutto il Doris Duke Theatre (ex Studio/Teatro) a Jacob's Pillow, una venerabile roccaforte della danza a Becket, Massachusetts. "Studio/Theater" di Yve Laris Cohen, il suo attuale progetto al Museum of Modern Art di New York, riprende questa conflagrazione e la collega a un'altra, un incendio del 1958 al MoMA che ha acceso nuovi protocolli istituzionali sulla conservazione.

Per coloro che hanno seguito il lavoro di Laris Cohen, c'è un'ovvia parentela con il suo "Embattled Garden", una mostra del 2016 alla Company Gallery di New York durante la quale l'artista ha esaminato, decostruito e ricreato il set progettato da Noguchi del dipinto di Martha Graham del 1958. danza con lo stesso nome, gravemente danneggiata nel 2012 durante l'uragano Sandy. Ma laddove "Embattled Garden" è ancora intrecciato con il desiderio di restauro, "Studio/Theater" arriva in un momento diverso nella vita di Laris Cohen, quando l'impulso di lavorare ha forse soppiantato l'impulso di ricostruire.

Pochi artisti hanno messo in gioco la propria pratica artistica in modo così convincente in quel nisus espansivo che potremmo chiamare critica riparativa. Cosa c’è tra preservazione e conservazione? Tra salvataggio e riparazione? Come ogni opera di Laris Cohen, "Studio/Theater" pone più domande che risposte, scavando storie dimenticate e dando voce a narrazioni minori e represse, rivelando che l'artista sta preoccupando i resti sfregiati della danza moderna come un sassolino grossolano in tasca. .

—Davide Velasco

LA MIA PRIMA VOLTA al Jacob's Pillow è stata sei giorni dopo l'incendio. Era novembre 2020, prima che i vaccini Covid fossero disponibili. Sono immunocompromesso, quindi ero rintanato nel mio appartamento. Era bassa stagione, nel mezzo della pandemia, ma avevo una sensazione viscerale e sapevo che dovevo andare.

Rimasi lì a guardare il teatro distrutto. Ero curioso di conoscere alcuni elementi architettonici con cui avevo lavorato in precedenza: pavimenti sospesi, muri. Questi erano stati quasi totalmente consumati dalle fiamme. Era una struttura in legno costruita per assomigliare ad un fienile rustico, come il resto del campus. Tutto ciò che restava era parte di un muro esterno e le viscere, tutti quei tubi metallici che facevano parte della griglia dei tubi. Gran parte dell'hardware del teatro che tratteneva le intersezioni - serrature a rotazione o morsetti di Cheeseborough - aveva resistito nonostante l'incendio e la forza della caduta. Ma l'acciaio era diventato caldo e flessibile, e i tubi si erano fusi in queste bellissime forme contorte.

Non mi aspettavo che diventasse una mostra al MoMA, ma a cinque mesi dall'inizio del processo di recupero, Martha Joseph mi ha invitato a fare una commissione. Poi ho trascorso altri sei mesi andando avanti e indietro da New York a questo magazzino nel nord dello stato per ricostituire i tubi secondo la geometria della griglia di tensione nello studio del MoMA. C’è voluto molto lavoro rigoroso sul campo con il mio assistente, Cuba. Non si trattava solo di rimettere insieme i tubi com'erano prima. Ciò era impossibile, visto come erano stati deformati dal fuoco. E lo spazio del MoMA è piuttosto piccolo. Alla fine ho utilizzato circa un terzo della griglia dei tubi.

L’altro compito era capire perché il MoMA dovesse essere l’istituzione che avrebbe ospitato questo lavoro. Quella domanda mi ha davvero turbato finché non ho scoperto questo trauma condiviso del fuoco. Un incendio nel 1958 diede vita al Dipartimento di Conservazione del MoMA. Fino ad allora, i loro conservatori erano imprenditori indipendenti. Portavano in giro i carri e lavoravano nei corridoi. Sheldon e Caroline Keck, noti conservatori dell'epoca, formarono un conservatore più giovane, Jean Volkmer, che finì per diventare il primo conservatore capo del MoMA.

Firemen work to extinguish a fire at the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. Photo: Charles Rotkin\/Getty Images.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article03_1064x.jpg","orientation":"landscape"},{"mediatype":0,"item_id":89461,"id":416047,"mimetype":"image\/jpeg","caption":"*Fire damage on the second floor of the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. *Photo: Ivan Dmitri\/Michael Ochs Archives\/Getty Images.","captionFormatted":"Fire damage on the second floor of the Museum of Modern Art, New York, April 15, 1958. Photo: Ivan Dmitri\/Michael Ochs Archives\/Getty Images.","copyright":"","pathSquare":false,"pathLarge":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg","path":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04.jpg","numericKey":0,"crops":{"original":{"270":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_270x.jpg","430":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_430x.jpg","810":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_810x.jpg","1064":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg"}},"pathOriginalCrop":"\/uploads\/upload.002\/id23925\/article04_1064x.jpg","orientation":"landscape"}]" class="mobile-full-width">